Статьи
В этой статье мы проговорим процесс поиска композиции на примере вот такого натюрморта:
Перед тем, как натюрморт был поставлен, его композиция была в общих чертах задумана в предварительных эскизах -
То есть был более-менее понятный набор предметов, которые была возможность и желание поставить в этот натюрморт. И, соответственно, прежде чем экспериментировать в студии, где время было ограничено, было возможность немного подумать заранее о том, что хотелось бы поставить. Как видите, при рисовании поисковых эскизов, акцент делается не на вырисовывание подробностей, а на поиск ритмического решения.
Затем, на месте на основе этих эскизов был поставлен вот такой натюрморт
Затем, уже во время занятия, на основе реально получившейся постановки и первоначальных эскизов, были сделаны карандашные эскизы чтобы закомпоновать будущую работу -
В итоге, композиция более-менее утряслась вот к этому варианту -
Видно, что и при рисовании более конкретных эскизов, в первую очередь ищутся основные линии, направления, выразительные ритмы, и уже затем замечаются подробности.
Рассмотрим это более подробно.
На приведенном ниже рисунке, основные ритмы и направления, работающие в композиции данного натюрморта показаны более явно, обведены коричневым цветом.
Можно рассмотреть отдельно основные ритмы, расположенные по диагонали, наклонно. Как видим, их здесь много, можно наблюдать своего рода "перекличку" диагоналей.
Также, мы можем в этом натюрморте наблюдать перекличку кругов, частей кругов, всевозможных округлостей.
С учетом композиции, найденной в карандашном эскизе, делаем эскиз в цвете, чтобы разобраться с основными цветовыми массами, и, что не менее важно, еще раз разобраться с основными массами в тоне.
Как видим, мы разбираемся именно с основными массами, из деталей замечая только наиболее явные.
Затем, с учетом найденного в эскизах, размечаем композицию на большом формате. Композицию переносим не механически, а стараясь взять в большой размер все наиболее ценное и найденного в эскизах.
В то же время, нет механического срисовывания с натуры отдельных предметов, вначале намечаем ритмы.
Затем идет раскрытие в тоне, на основе натуры и найденного в карандашном и цветовом эскизах.
Затем, уже во время живописи натюрморта, не забываем о подчеркивании найденных, в процессе компоновки ритмах и линиях, стараемся, чтобы они продолжали работать, не противореча реализму изображения.
Олег Торопыгин. 2012г.